七律.中秋组诗（四首）

茗风

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      余观《红楼梦》海棠结社，三秋咏菊，其中十二首凑成与菊行乐的行乐图，不觉甚为有趣，以为古今难得新奇高雅之乐事。时近中秋，偶动情丝，邯郸学步，以期与论坛诸友同乐。全诗按照望月情丝，兴致高昂不免放浪形骸，踏月歌舞；兴之所尽，不免对月心生敬畏，从而拜月；拜月终了，不免与月互通心意，以为知音，所以问月的心路历程，凑成四首一屏风数：

七律.望月
( D6 w( A* b; w6 G! p, q团团梦影夜阑珊，
6 [. u- ~+ S- x$ I* D0 n照遍人间苦与欢。
8 d3 x& v! `0 ]( e) B) m! P+ R盼尽残钩终到满，
流经离泪未曾干。
8 h; n0 m( [. m$ U( a. b千秋俯仰常言冷，
万壑浮沉自古寒。
莫道无情超世外，
( V, D$ i: g; v冰心一片共婵娟。
; [9 [' e1 ~& m! r
. C  j& ]. J# S: V
七律.踏月
+ f7 S' G, W! q* y( q足下清辉袖上霜，
$ k& o" l) J+ h; _0 K琴歌寥落桂花香。
江天远去风开路，
+ l, l7 L. x+ ^玉影轻摇露点裳。
醉向花间移舞步，
情归腕底采莲塘。
, {9 X+ D! g9 ~2 d青山踏遍人难老，
$ H1 u7 Y" N- P5 C. U8 |安罢此心即故乡。
) q5 G! r% h- v0 v0 G" E

七律.拜月
7 S2 g" D) E3 y* w1 ~9 j) r- `浪待归航叶待风，
焚香拜月故园中。
慈容洒泪三春雨，
3 i2 E% u' ~6 q5 X0 b赤子还乡两岸虹。
) M' k* f: _+ ^7 C夜色澄明佳节乐，
烟波浩荡赞歌浓。
潮头欲立飞舟去，
6 r( g4 f8 q3 v& d$ b7 l! {耳畔犹听盛世钟！
% B5 g. Z# P# @7 L
! `0 J# {/ U; a: r* f. q) R
& v* H8 r5 u+ m- Q七律.问月
! [2 e5 o  g& \& x) l$ ]阅尽沧桑亘古明，
4 X4 J) e5 U, w1 I5 }1 C悲欢独自问阴晴。
+ c; ~: x# `# Q4 ^5 [0 J1 U琼田万亩波如镜，
玉宇千寻影若冰。
冷眼旁观无限恨，
! [& B- G  O. s) D; U9 B2 c+ Y  x芳心慰藉几多情？
人常离散愁难聚。
愿照归途不灭星。

春蚕

羡慕你的才华啊

蝶梦蓝

其一
& k' I$ Q+ d; t1 ?! S$ Q  T- A5 D8 B“千秋俯仰常言冷，万壑浮沉自古寒”犯了“假大空”的问题，且此联有合掌之嫌，是此诗最弱处。尾句“冰心一片共婵娟”糅合了王昌龄诗“一片冰心在玉壶”和苏轼词“千里共婵娟”，问题也就来了，既是一片冰心，何来“共”字？“冰心”者，喻纯净高洁的心；“婵娟”者，指月亮或月光，也可指月色明亮的样子。
& }% |+ l1 T$ J其二凑的痕迹太明显
4 O  z$ ~0 E5 Y+ L+ e8 L# P5 q前三联，比如“足下清辉”、“玉影轻摇”、“移舞步”皆为踏月放歌者的形态，而“风开路”、“采莲塘”等均有拼凑之嫌，后者你若说用了采莲曲的典故，也说不通。所以此首内容便显得贫瘠了些。第七句有点莫名其妙，比如“青山踏遍人难老”，怎么会“难老”？最后一句明显用的是苏轼的句子“此心安处是吾乡”。
4 N' @  g* b2 _# \" p其三老干气太浓
- d/ X* {7 w  e3 @" L& @4 g  p3 _“浪待归航叶待风”，说叶待风尚可，浪待归航牵强，甚至于理不通。后两联老干气太浓，不多言。
9 h" E, F" {; B" K6 d其四为四首最佳
先说格律，“镜”、“恨”、“聚”均为去声，犯“上尾”。其实前两首均为上尾，但好在算小病，尚可容忍；此处三去声，已为大病，不可不改。第二句“问”字当酌。以“恨”对“情”，虽不能说不允，但此处终究较劣。
总的来说，这几首水平似乎退步了。

lookforwho

喜欢楼主。
! @  X0 Y! o6 p2 A: e2楼解释好像好专业，反正我不懂，既是娱乐，不必太认真。
+ p) m# v, a& ~6 n* m& ]$ O5 w' B有空2楼也发表一下让我们欣赏欣赏。