3 h) y8 h! n! }' ^1 V. v# T 发轫于日本的耽美艺术,最初是一种纯审美意义的东西。同性恋不仅仅是一种身份认同,他更是一种审美角度和艺术形式。这句话搁在耽美身上就是明晃晃两片肥臀了。而后耽美风向略变,男风吹成了大气候。于是耽美艺术则成为同志文化的首发阵地,季风一般从东洋浩浩而来。鉴真带去的南风以耽美的形式反哺,这也算“念念不忘,必有回响”吧。耳边他在中国的第一场反应就是召唤出了漫山遍野的腐女。+ { g' K7 T0 i
6 J& i1 g; ~' I' n 如果说专家学者是中国同志运动的先锋,那么腐女们则是第一批出来打江山的娘子军了。虽然他们意非在此,但是客观上,这造成了国人特别是年轻人观念上最初的松动。当然腐女的出现也是女性运动对审美的话语要求,以及女性心理在男权文化中的特殊表达等原因共同作用之结果。但与专家们在知识上自觉的“破旧”不同,他们在观念上是无意的“立新”。耽美振臂一呼,腐女烽烟四起。想来日本的男权与中国的男权本是嫡系,这玩意儿就像隔壁邻居新买的雪花膏,你用着不错,我也要搽两把。然而耽美艺术中理性成分不够,与知识相比,她很多时候显示出一种文化的盲目性。然而对于造势,这把猛火的热度已经足够了。. d- f. j9 E; k% [% Q+ c: n. C
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借助网络,耽美可谓犹如百川归海,又似高屋建瓴。一大批耽美写手开始了她们对男权世界的意淫甚至是攻占,“女尊”“男妾”之类名词和文化实体的出现,网络成为这些人编织的“情色乌托邦”和“性别理想国”。一句话到底,耽美和女尊这类文学艺术的萌蘖,实际上是同志运动与女性运动的混流。都在男权下苟延,因此举得起同一把烽火。与学术相比,他们远不够理性,只能算是一种表达和情绪,至多不过是审美。因此年轻的文化只哺乳年轻人,他们还需要知识和理性的二次喂养。 R8 F2 E- c4 [( Z; c$ {
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网络是年轻人的网络,娱乐作为这个年代的主要精神之一,他的建立和毁坏一样多。娱乐不只是娱乐,他还是一种解构的力量,是一种以综艺和幽默为外在话语形式的文化传播。中国人向来缺少幽默,娱乐一出,连杜甫都史无前例地忙活起来了。娱乐在中国是话语的一种,作为一种受众主流却责任边缘的媒体,他服务的更多是打八卦和推太极的琐碎生活。因此与南都不同,他根本没有能力也没有兴趣去充当知识分子的角色。但也正是他大众文化的脾气,让他避免了尴尬话题的敏感。满足受众的猎奇也好,发掘事实的真相也罢。他的传播作为最初的救助,怎么也得算是光的一种。娱乐不好也不坏,他更多的只是需要而已。0 e f! q. X2 G- ~ G
. u8 ?+ s5 f- A! V$ ^6 F$ i 好基友应运而生。这个网络流行词的含义现在已经扩展出了“好兄弟”的义项,但他的最初含义,一个基字已是明示。从文化传播学的角度来看,这是同性恋亚文化出于适应而做出的改造。当然,同性恋亚文化的自我改造也好,他者撷取的元素也好,他在客观上让中国的同志以一种公开甚至是骄傲的面目得以示人,甚至流行。如此功德巍巍,莫说学术期刊没这个能耐,就是官方媒体也不一定行使得了这种推拿。网络生活即现实生活,这是当今中国的现状之一。民众是娱乐的文化的而非政治的知识的,这是当今中国的现状之二。这两个现状点以同性恋亚文化的颗粒,那才是“家家基”的主料啊。 4 z& o/ t# O+ Q; M3 n& O 3 C+ e* G2 S F9 R, E0 e4 y 说回春晚,人说此届春晚“挺同志”。其原因在于同性恋和相关元素的使用,让整个神州大地大年夜这天栉沐了一次基风腐雨。其作用就当科普了。这是文化渗透层面的东西,说来与春晚也并无瓜葛。但这些东西就像轮船底部的鮟鱇鱼,轮船无意带鮟鱇,辗转反送鮟鱇去。观念层次至此历经次次的“提携”,有些东西甚至已经深入人心了。然而娱乐毕竟是娱乐,他不告知理性,也无法给你纯正的答案。造势不代表运动,观念的松动也绝非思想的变革,因此娱乐只是打个头阵,喷嚏并不总意味着感冒,所以后来的发力则要看制度的改变和理性的传播了。) f3 o. K1 b+ ]/ E: F
3 B2 R7 j) U! U3 K" x' [ 葫芦里的药倒出了,中国的同志运动须以文化和传媒为切入,但这只是第一个方。几日的风雨不能宣示一个季节。所以除了文化和传媒方向的努力外,还需做到从草根到官方,从网络到独立媒体,从文化到政治,从娱乐到理性传播这几个层次的转变。周虽旧邦,其命维新。此观念之变,制度之革,绝非朝夕可至。仍需奉了国父的言论携于尔等:革命尚未成功,同志仍需努力。 ; }- c4 p' U" P* L& f$ K, o% K' B