七律 念远

蝶梦蓝

                                                                                                                                                                    .

蝶梦蓝

还请茗风兄指正。

茗风

1 _  O: `( Z& b( ]% u% z' C读来倒像一首赠别诗了，你是行人，羁旅困顿，他在故乡翘首企盼，离愁恰如春草，渐行渐远还生。首句对仗略显得欠工外，其他都好。再者，诗词的不同之处，在于起承转合词可以靠写景的过片，大段铺陈递进，而律诗七言八句，需更加凝炼有序。这首诗细读起来，你的第一联应当为本诗的重笔诗眼，然一般律诗重在转合两句，所以说细读来，显得本诗起调甚高，后继无力了，所以说读起来不像念远，倒像赠别，你把回忆当时离别时刻的情绪特别突出描写了，若把颈联，颔联次序倒过来，可能更好些。此为本人愚见，莫见笑啊。哈哈次韵一首，请笑纳
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    七律.临屏次韵答友人
) Q2 a: M# r& W. {, t. x0 |9 H    携风细雨入湘城，
    遥夜芭蕉一两声。
* d4 k/ y" K( q) J+ s/ o2 l    陌上春来花不语，
    襟边泪落自多情。
    犹听杜宇悲行色，
    莫摘荼蘼使梦惊。
    试问苍茫谁做主，
    筝鸢远去向天鸣。

蝶梦蓝

                                                                  .

蝶梦蓝

茗风 发表于 2013-3-12 23:13
+ {9 f# Z5 X& m! k! M2 V6 x读来倒像一首赠别诗了，你是行人，羁旅困顿，他在故乡翘首企盼，离愁恰如春草，渐行渐远还生。首句对仗略显 ...

忘了说说你这首七律，纯属个见。
首句有主语是“细雨”之嫌，若改“细”为“沐”等字便可排除这一嫌疑。
. f% b) `2 r! r! i& E  I颈联对仗似有不工。
. S1 i( K/ f. f* y4 N“试问苍茫谁做主”当是化用于毛之诗句“问苍茫大地，谁主沉浮”，与全诗基调略有不符，还望斟酌之。

茗风

蝶梦蓝 发表于 2013-3-15 20:28
7 O# z! X# w9 A; l6 r( p& q忘了说说你这首七律，纯属个见。
, G5 B4 {& A" q1 p; e# a4 b首句有主语是“细雨”之嫌，若改“细”为“沐”等字便可排除这一嫌疑。 ...

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, k. }5 g: L) r+ o    第一句的主语是细雨啊，好雨知时节……随风潜入夜的意境。呵呵，一些初春的感慨罢了，最后一句是一种悲凉的自问罢了，古代放风筝是一种放晦气或者病气，常常把一些带响的事物携带上去，放出嗡嗡筝筝的声音，做了一个拟人化的比喻，好像是在向天询问答案，祈求共鸣的意思。一切景语皆情语，把所见，所闻和所感随手写来罢了，拙作见笑了。我之拙见，词类似于今天带有韵脚的散文诗，而律诗类似自由诗了。散文诗以绵密、流丽见长擅长铺陈描摹，而自由诗的跳跃性、纵横性更大，更利于议论、感慨。所以有人评价我叫嚣般的，见你的诗有些温庭筠诗向词过渡时期的一种绵密、流畅和旎丽的风格在里面。心思细微，感触细腻，你说呢？

蝶梦蓝

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茗风

蝶梦蓝 发表于 2013-3-16 16:38
若首句主语为“细雨”，则有些弄巧成拙了。“随风潜入夜，润物细无声”之意境，你只用“随风细雨”四个字 ...

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      也许我比较拟古一些，我比较喜欢读古典诗词，所以典故，成句信手拈来。自纳兰以后的词作我基本都没读过了。类似主席诗词，政治使然，并不是我爱好，六七十年代生人，不会背诵等于欺君之罪。我认为一切成句皆为我用，因为在诗词创作上，基本无人能超越古人了，就应当好好继承这笔宝贵的文化遗产，不至于有某些歌星把岳飞的《满江红》说成谁写的歌词，照此发展下去，咱们后辈中能背诵已经难能可贵，会写能通音律平仄韵脚的应当是凤毛麟角了。丢下几千年优秀文化传统，类似为建新城不断拆除古迹一样令人心疼，所以不才我辈肩负起这种挽救精粹的重担，为此所有的分歧，攻击和谩骂都应当搁置，一致担负起救亡危机吧。
) c6 P' o! m4 K3 J' e) J     呵呵，毛主席问苍茫是大气，类似路漫漫其修远，我是对流光的无奈罢了，好像冥冥中有一个被安排，被操纵的手，被人做主了所以有一种挣脱感，像断线风筝一样自由飘去，向天问答案罢了。若改沧桑二字，他老人家又有天若有情天亦老，人间正道是沧桑的话。第一句其实就是说明气候，下着小雨的刮风天，来到了我们这里。料峭春寒里的常景，没别的意思。携风沐雨成了我在行旅中了，我并没出远门，不过眼前景。个人境况不通，理解不同，自是别是一番滋味在心头。不可向外人道也。铁板铜琶，长歌当哭，叫嚣就叫嚣吧，有温婉清新的小品，也该有山歌里调。不然文学如何发展呢？就连诗经中不也收录了类似如今流行歌曲一般的时尚小调吗？水平有高低，但闻道不分先后吧，今天搁置分歧，就此打住好了。你总不会像贾政一样就因为宝玉用了稻香村三个字，出自柴门临水稻花香的典故，就呵斥说无知孽障，知道几个古人，懂得几个典故，还不把他叉了出去吧。那我只好就此搁笔咯。

蝶梦蓝

                                              ,

茗风

蝶梦蓝 发表于 2013-3-17 01:18
7 ]6 O! i% U5 t! ?临睡前突然看到你的回帖，便先回复再睡觉，呵呵
关于化用前人诗句，我自是不会反对的。我也没办法反对， ...

8 u! Z4 g' {( w" \6 k4 x7 ^     管他几偷？不为名来不求利。若是学术上的剽窃，那就另当别论了，不过一文字游戏尔，类似李清照喜欢欧阳修庭院深深深几许一句，写了不下十首以此开头的临江仙。欧阳修泉下有知，估计会问清照小姐要版权费了。还有苏轼为章质夫家弹琵琶写的歌词《水调歌头》，稍加隐括韩愈的听颖师琴的诗歌，却成就了一件横跨百载的诗词双璧的文坛佳话。估计这隐括也算是剽窃的鼻祖了。不过看词却似乎比诗更出色，这一偷也偷出美谈来。啥体都不重要，万流归海，万变其中。大家达到互相进步，快乐交流，若得一二可玩味的句子，也不枉咱们在此论坛辩论的初衷了。