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7 E2 j* {- C, t 1858年《泰晤士报·图文版》刊登的紫禁城及北海鸟瞰图。% ?0 U+ J( k- v( M! X
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3 B+ I/ Q6 Y6 T- p7 e' A* b 京城西边的城门-阜成门或德胜门 % H' N Q2 Q+ \1 E! o7 p6 h
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》
6 s; j/ B# i0 f. e, s8 U ■纵观清朝300年; A9 p3 h1 v" M# l4 F1 W5 j; e
从17世纪初期到20世纪初期，历史跨度达到近300年，几乎涵盖了清朝立国以来所有皇帝的肖像和发生的重大历史事件，从皇家庆典礼仪，到平头百姓的婚丧嫁娶，清王朝沧桑变迁汇聚，风土人情一览无遗。* ~7 N8 H6 o" C* }$ k) G& O0 y
顺治和两位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接见英国使团，同治大婚，庚子之变(1900年八国联军侵华)后光绪返京。这些过去只能依靠历史典籍想象的历史中的“重大新闻”，却通过西洋版画，让人有了直观的感受。这次展出的版画中，最早的一批是1665年荷兰人约翰·尼霍夫跟随荷兰使团访问清廷时创作的《荷兰东印度公司使团觐见鞑靼可汗》组画。因为当时清廷礼仪十分严谨，官员思想保守，许多场景都是尼霍夫事后依靠记忆补画，与历史中的记载出入甚大，但却是西方人第一次直观地了解到充满神秘色彩的东方大国。" H A$ x8 @2 f0 l7 }; ?5 @
而到了1902年创作的光绪返京后第一次接见外国使者中，作者已经能够在现场进行创作，从队伍的行进顺序，到人物的衣着打扮，神态和配饰，都几乎和史料记载的一模一样。从图中能看到慈禧坐在象征皇权的宝座之上，而光绪只能屈居下位的场景，皇帝的窝囊相比史书记载的有过之而无不及。到了19世纪中期，报纸在西方社会开始飞速发展，在枯燥的文字中插入版画这种形式得到了大众的欢迎。
" Q* ]. Q' C0 f& Y, m% K “像诞生于1842年的《伦敦新闻画报》，是世界上第一份将]图片作为主要报道形式的新闻周刊，它将许多的画师兼记者派驻世界各地，相当于现在的摄影记者，创作了大量的作品，生动直观地记录了当时各国的风土人情，这些都是重要的文献资料。”即将于21日在世纪坛举行相关讲座的首都图书馆研究馆员韩朴说。
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2 I3 b' K& v; z' l! O 大臣跪拜乾隆皇帝 8 E! \$ J5 z& r8 ]
刊印年代1840年) z% B, _. Y. r1 l0 ]
■绝大部分为铜版画9 I5 \* n8 {9 d& @
版画是绘画种类之一，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。我国古代公元九世纪出现了木刻版画。在欧洲，16世纪出现了以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪，铜版画从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。/ L$ P9 q+ r Z1 a2 J3 |
在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。
3 m- ^' ]2 V _5 }6 d; k! O/ l 相比较木刻版画，铜版画由于材质更加坚硬，能够采用多次雕刻、腐蚀反复创作，所以创作的画面更加细腻、生动，有着极高的艺术价值。套色版画则是画家在版画中用颜料勾勒而成，可以和油画相媲美。6 p; C) s& m. O$ ]0 m
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传递圣旨的官员 2 i' x) P. O; c" i. d
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》0 P: x ~. P9 f
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祭牲炉火
3 _( g! f" Y( c. A6 q; ]% v刊印年代1873年 作者威廉 辛普森出处《伦敦新闻画报》 f# V8 r# Y6 v \
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i. n$ j7 Y- N% e6 o7 V! v 光绪皇帝冰上掠影
% [) _7 W6 G1 T$ m3 e4 ^0 }; m刊印年代1895年 作者弗兰克 戴德出处《伦敦新闻画报》
4 q' z1 B) k9 M Q* x ■光绪帝北海坐冰橇
( v% k0 g" x: W) J 光绪皇帝是中国历史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操纵。不过在他人生中也有快乐的时光。1895年冬天，光绪帝曾在北海太液池上坐着冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奥地利皇帝送给他的礼物，《伦敦新闻画报》的驻京记者弗兰克·戴德敏锐地抓住了这个难得的场景。
, u" o* O: o1 n1 C( N9 }4 A 老北京俗称“四九城”，“四九”指皇城四个城门、内城九个城门，现存的除了德胜门、东便门、正阳门、天安门(永定门为2005年复建)之外，其他的城门早已消失在历史长河之中，留下的只有古籍文献中的只言片语和历史照片里的浮光掠影。& o' v$ W6 ]- O: {; y% [" T% O6 {
可早在照相技术诞生前的一百多年，最早进入中国的外国使团的随团画家们就用另一种方式，不但记录下了北京城的城门楼子，更把帝都京城的人文风貌直观地传递给了西方世界，掀起了东西方交流的第二次高潮，这就是西洋版画。) E+ z0 k& O( \5 q, X
从11月12日起，中华世纪坛世界艺术馆推出了“帝京‘印’像——西方版画中的老北京”展览。作为该馆2009“回望中国”主题年的收官之作，展览通过150余幅版画、地图及12本17至19世纪西方人士的中国游记，重新发掘、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。
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元日赏灯 刊印年代1872年 出处《画报》) d* P( \/ z9 l* _* E, ]
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清兵当街练箭
6 ]3 R% c$ \4 A" k9 j) Y7 q: w刊印年代1894年 作者弗兰克 戴德出处《画报》9 j- a% J6 d9 b {3 w! R2 M
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" Y2 O; {. C m1 J0 \" ^1 R 典衣、拍卖
* T% f( f3 C' [, Q2 g8 S刊印年代1872年 作者托马斯 蔡尔德出处《画报》# y7 K$ G) E/ N) {7 d4 L
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街头架鸟 ( J; s+ R) X8 g4 a: N; n
刊印年代1873年 出处《伦敦新闻画报》4 l, s* Z( v2 R" I, }" Y+ @
■老北京“提笼架鸟” + B8 s3 g& O" D/ A. t
发表于1873年(同治十二年)的一幅风俗图像，极为生动地描绘了当年的北京人遛鸟的景象。北京人所谓的“提笼架鸟”，实际上指的是针对不同种类的鸟采用的两种不同的饲养和调教方式，笼子里养的是鸣禽和观赏鸟，而架上调教的则是表演技艺的“花红鸟”。为了标识这一画作的职业属性，作者特地请人在画面上的一幅招幌上写下了“伦敦钮乎斯(London New s)”几个毛笔汉字。- b9 s5 ^# ?0 G7 c# f
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趣捉蜻蜓 刊印年代1881年
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- j% X# ?' E( s( @) R 热闹的大茶楼刊印年代1881年 ) h- h ?. T) o0 B( Q$ ?& K1 ]
出处《画报》
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进出城门的车水马龙
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' N- E7 x7 b% K- p4 P& p- {! \0 b 华洋杂陈街景 , _! J4 v6 w; ?: U* P
刊印年代1880年 作者M.莫林出处《世界画报》, A4 f- y$ p8 A9 @. I9 w1 g1 K
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男孩子的学堂刊印年代1873年 # T# p5 G; r" G3 N, q
出处《伦敦新闻画报》
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& p5 {7 F- }2 X2 w出处《伦敦新闻画报》3 {& ~7 p0 s; U8 T! {- d0 [- q6 s
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码头市场刊印年代1843年
0 F4 W" D, g1 }0 D4 e0 i3 `" s作者托马斯8226;阿罗姆出处《图解中华帝国——社会建筑风俗》4 @' `, M9 F! f* \
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狗仔卡
发表于 2012-10-24 18:40:37
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