图文并茂，欣赏天价珍宝

dilacy

( Y! J3 L, q# E& Q# P5 M碧玉仿古觥
4 ^) \0 ^/ T8 L" I4 j  V2 ~碧玉仿古觥，清乾隆，高18.7cm，口宽7.4cm。此件碧玉觥是仿古铜器的饕餮纹觥，玉质的墨绿色很自然的呈现着青铜銹斑的色泽，是造办处的精品。清代养心殿造办处“玉作”制造的范围，以玉为主，同时包括一切需要砣工制造的物料，如玛瑙、碧玺、翡翠等。当时的许多城市也有玉匠，如苏州、扬州和回部地区均是高手集中地。乾隆时期扬州市场上曾出现大量玲珑剔透的玉器。当时的监政和织造把这种玉器作贡品，遭到乾隆皇帝的申斥。乾隆五十九年(1794年)八月十四曰，曾有一道谕旨给扬州监政和苏州织造，大意是说此后务须严行禁止不准再镂雕这类玉器。因为凡是容器，镂空之后没什么用处，即使不是容器，通体玲珑则玉质的美完全消失了。这道谕旨很切中当时玉器制造的时病。这里所介绍的碧玉觥是养心殿造办处造的所谓杜奇归朴的器物，是属于纠正时病的器物。　　

1 |! O: l* P3 I7 V8 g
! ]. a9 i  p4 z% D
% J: i* T4 P! c' o: D3 V3 H
桐荫仕女玉山
% P, I! k9 B+ ]7 S# G桐荫仕女玉山，清乾隆，长25cm，宽10.8cm，高15.5cm。此玉山白玉质，有黄褐色玉皮。以月亮门为界，把庭院分为前后两部分，洞门半掩，门外右侧站一女子手持灵芝，周围有假山、桐树；门内另一侧亦立一女子，手捧宝瓶，与外面的女子从门缝中对视，周围有芭蕉树、石凳、石桌和山石等。器底阴刻乾隆御制诗、文各一。诗云：相材取碗料，就质琢图形。剩水残山境，桐簷蕉轴庭。女郎相顾问，匠氏运心灵。义重无弃物，赢他泣楚廷。末署“乾隆癸巳新秋御题”及“乾”、“隆”印各一。文曰：“和阗贡玉，规其中作碗，吴工就余材琢成是图。既无弃物，且仍完璞玉。御识。”末有“太璞”印。本器从内容到风格皆仿油画《桐荫仕女图》而作，所用玉料实为雕碗后的弃物，但玉工巧为施艺，庭院幽幽，人物传神，人们似可听到两女子透过门缝的窃窃私语。剩料被加以利用，这种取其自然之形和自然之色传以生动之神的做法，正符合“势者，乘利而为制也”（《文心雕龙·定势》）。此器是清代圆雕玉器的代表作。
　　
/ r9 u0 a; W) x7 l$ s
+ |" T$ M) y9 f  P3 h
! `& y% L9 W* P1 t  A

仿斑竹五彩花鸟纹墨床
仿斑竹五彩花鸟纹墨床，清乾隆，高2.5cm，长8.6cm，宽4.3cm。清宫旧藏。墨床仿竹床形，床边及四足施淡绿釉，上饰褐黄色斑点，颇似斑驳的嫩竹。床面饰白地五彩山石花鸟纹，背面书红彩“九畹山房”四字篆书款。此器造型秀巧新颖，悦目怡人，釉彩柔嫩淡雅，仿佛通体散发出自然的馨香，是一件雅韵十足的瓷质文房用具。　　


8 r7 D6 m: x. l5 d$ E' H1 n* C

0 i" K' G" Q  }% c; S; A# T青玉万松山房图山子
青玉万松山房图山子，清中期，高20.6cm，长28cm，底宽4.6cm。清宫旧藏。山子青玉质，作重叠山峦形。山子正面琢崇山峻岭中挺立着棵棵巨松，间饰亭台楼阁，背面雕峭壁悬崖，亦点缀松树。景致布局周密，层次清晰，立体感强。正面浮于山腰的云纹上琢隶书御题《万松山房诗》：
8 b2 K( _- K  V: h4 a7 P9 F0 c1 l* z万松春晓坐山房，雨后千峰濯翠光。 因回为高步入古，受宜得趣意延凉。闻听倚巘涛翻鬣，极睡铺阡浪摆芒。讵事游山欣惬赏，为民额手庆宜旸。清代玉山较多，图案题材多取自然景色，如仙人游、文友聚会山林、松下鹿鹤、山水楼阁等等，且雕琢精致，画意盎然。陈设于文房中，读书小憩时可娱目赏心。　

* h5 I  Y, C) u: g& w
0 ~* n& y/ K- T, p: g
& s5 R! R5 Y& i* j+ u: a# a
" d6 P( v) N/ E2 `9 k4 G+ e5 N/ }青玉三阳开泰
: }7 t- @- h9 u& p' U/ L6 w青玉三阳开泰，清，高9.5cm，长18.2cm，宽10.5cm。整器圆雕3只羊，青玉质地，玉色青白。羊一大二小，大羊侧卧于地，左前肢支踏于地上，其余三肢曲起收于腹下，抬首转向左侧，口衔竹叶。大羊左侧以竹叶铺地，其上卧伏两只小羊，一小羊居前，侧头转向大羊，右前肢踏地，似欲从大羊口中取食，另一小羊紧伏于大羊身后。三羊皆有角，角上有节。以三羊为饰，寓意“三阳开泰”。　　
( `! r+ Z4 d6 R8 Y9 N; h6 }# B
4 E. m9 x  q0 x6 L5 k1 `
8 i' Z3 I6 }2 ]% n- g& \

) q) t! W  g* L# l4 ^+ |# I白玉卧羊
白玉卧羊，清，高5.8cm，长10.2cm。此羊白玉质，玉质上佳，无杂质，莹润如凝脂。羊呈卧形，昂首望天，口紧闭，耳下垂，双角向后弯曲。腮下、耳后及尾部边缘有细刀琢刻的短阴线，以示羊毛。羊身其余部分光素无纹饰。清代玉羊与前代风格略有区别，着重于动态的表现，且比前代更加写实，造型准确，骨骼、肌肉加以突出的表现。此白玉羊造型简洁明快，刀工精湛，打磨润泽，更因其质地洁白无瑕，使羊之温顺的性情与肥美的体态得以极好的展现。
　　
3 A2 z$ h& A1 u. E7 F# I



8 L1 R4 V2 K! d, o% }) n% o青玉三羊蕉叶双孔笔插
/ ~7 N! D" y# P0 R" T6 S青玉三羊蕉叶双孔笔插，清，笔插高10.4cm，长15.8cm，宽5cm。清宫旧藏。笔插青玉质，玉质莹润，略有墨斑。整器雕作自然景观，镂雕的石山上有孔状洞，洞中生长着灵芝小草。石上卧伏3羊，一大二小，其间隙可架笔。石旁有两棵芭蕉树，树中空，可插笔。笔插配以紫檀木座，木座上镂雕竹、菊、兰、桃实、灵芝等纹饰。此笔插既是文房用具，又是一件精美的文房陈设品。
　　




玉羊首觽 玉羊首觽，清，长5.5cm。
8 P- U( k+ N* X0 u' q. ]/ N( P! C觽白玉质地，顶部粗，尾部尖细。顶端饰双角羊首，并透雕阴刻长长的胡须。器身细长似锥，其上琢刻绳纹。此器为清代仿战国玉觽的造型。 　　

1 Z/ E$ N/ v4 E
, d3 i6 x4 i- o7 y# a

青玉凤柄执壶
  o1 i& s7 c% B4 ^8 H青玉凤柄执壶，清，通高22cm，口径4.9－5.7cm。此执壶玉质纯正，表面光亮。壶体扁而高，椭圆形口，盖与壶口呈插接式，咬合紧密，盖钮为镂空如意形，套二活环，钮之下饰一周莲瓣。壶颈部饰变形莲花纹，腹部有椭圆形开光，开光内凸雕牡丹等图案。壶流为兽吞式，流柱自兽口中接出。壶柄为一全身栖凤，凤尾下部套一活环。此作品的设计水平较高，将传统的如意、莲花、莲瓣、牡丹等图案运用于壶体，表现形式不落俗套，且加工精致，造型准确。执壶之柄造型复杂，不易掌握。壶盖高大而易脱落，因而不宜实用，是一件按照实用器设计的陈设品。
$ l1 W4 i/ u# V$ E! D4 l　　
% W; B1 T7 ~5 e% R

% Q- S: S1 N2 ^$ l+ @' E
+ q, V, e1 a0 F" w% d
青玉回首鸭
青玉回首鸭，清，长15cm，宽6cm，高10.5cm。玉呈青白色，微透光，质地温润清朗。鸭身肥硕，圆臀阔胸，短颈，短翅，翅及鸭身有排列整齐的羽，并布满仿古勾云纹。鸭作回首状，一足踏于地，一足向前，似在行走中。其口衔谷梗，梗垂于鸭身，谷叶似飘似摇。此作品造型生动准确，栩栩如生。六畜、家禽为玉雕动物中最常见的题材，自唐代之后，玉鸭之作多出新样。同历代作品相比，此件玉鸭更为精致，其背负的谷穗既有岁岁平安之意又有五谷丰登之祈，寓意不俗，是一件艺术水平很高的作品。
　　

/ V% ]0 S5 Y# m


青玉双连尊
青玉双连尊，清，高27.4cm，长26cm，宽13.5cm。此尊玉色青白，无瑕斑及杂色。高、低二尊，下体相连。高尊圆口无盖，颈部环一凤，展翅似飞翔，腹上部较粗，浅浮雕夔龙纹，两侧各一象首，下套活环。低尊扁而宽，有椭圆形盖，上饰浅浮雕夔凤纹，宽腹，亦饰夔龙纹。两尊相连处亦雕一凤，与另一凤呼应。器底有篆书“大清乾隆年制”款。此件双连尊是清中期制造的宫廷陈列品，设计巧妙，于仿古中融入新意，加工工艺精致，是乾隆时期宫廷玉器的代表作品。
　　

+ E4 k+ K& z: ~
9 N1 o+ j, O, T/ W  |' m

白玉羊首耳瓶
9 E- N4 e% E7 i; j. Q白玉羊首耳瓶，清，高27.5cm，口径5.4×7cm，足径5.5×7.9cm。清宫旧藏。椭圆形，细颈，宽腹，双耳，椭圆足。盖顶下凸起绳纹一周。颈部浅雕夔带纹，腹琢莲瓣纹，肩两侧凸离羊首耳。玉质莹润。羊字通“祥”。古代“吉祥”多作“吉羊”。羊字又通“阳”。《史记·孔子世家》：“眼如望羊”。《释名·释姿容》：“望羊：羊，阳也。言阳气在上。举头高，似若望之然也。” 正因为“吉羊”为“吉祥”之意，所以从汉代以来，羊的雕塑品、装饰物都很多。此瓶以羊首饰耳，取吉祥、高望之意。原藏清宫翊坤宫。为乾隆时期的珍品。　　
6 V( r4 ]5 ]  Q* i" T! [2 E

& h7 ]. E( `1 d. `, }" B
: `& o9 _  N  J! ]/ q1 T' A
7 u( ]5 Z4 C5 A! q+ ]: M& C, L

dilacy

玉羊首提梁壶
玉羊首提梁壶，清嘉庆，通梁高16.8cm，通盖高10.1cm，口径8.9cm，足径6.8cm。壶白玉质，玉白如脂。壶体为圆形，通体及盖、纽均雕作瓜棱状，腹部一侧凸雕羊首为流，肩部设3个系纽，上接3柄如意形铜胎掐丝珐琅质地的提梁。壶底中部阴刻隶书“嘉庆御用”四字款。玉壶是清代宫廷重要的生活用品之一，样式极多，除羊首壶外，尚有凤首壶、龙首壶等，还有与玉杯、盘成套者。此壶以瓜棱形作器身，以羊首作流，结合了动物和植物的题材，又将玉器的素净与珐琅的斑斓集于一器，造型新颖别致，从质地到作工均属上乘，为清嘉庆时期不可多得的艺术珍品。
& `. [" \: V2 l! M' r+ }$ n% y　　
" ^3 R8 P1 r6 r; g  n4 {$ H' g  C2 \& |
  ]1 d. I% H- E2 B* Y  l. J! _2 c5 {
! o* z9 m* `1 ~) M9 C

- S! ]+ b; G4 U  b2 n青玉三羊双池水丞 青玉三羊双池水丞，清，高4.8cm，口径分别为3.5－6.5cm和2.6－5.9cm，底长19.4cm。水丞青玉质，两水池前后相连，椭圆形口，方唇，平底。池肩部琢刻谷纹，凸雕的3只羊伏于池侧，前后顾盼，相互呼应，妙趣横生，寓意“三阳开泰”。水丞属文房用具，可贮水，以备研墨、洗笔之用。
; |& @( U1 p: O* E; k7 q" N7 F　　
) p- o1 l) V1 D$ E
2 {/ D6 D* \6 U; o" q
$ ]/ `& d* [$ Q* X& P# ~0 `5 Z
" G- Y7 r" K+ B+ p
黄玉三羊尊
, W( O+ }3 i& ^3 G; G黄玉三羊尊，清，高14.2cm，口径7.6cm，底径6.8cm。此器黄玉质，局部有褐色浸痕。圆形口外侈，颈部有环状凸棱，腹部凸雕三羊首，三羊前足形成器足，足下衬一圆托。三羊组合的艺术造型和纹饰图案在清代非常盛行，除玉器外，陶瓷、绘画中也往往以“三阳开泰”为题作为岁首称颂之辞。但黄玉雕三羊尊这样的器物却非常少见。　　
, O. @+ s- r5 j" C

0 E8 y6 ^: M! F0 W7 X

, }0 t3 c- O% g青玉瓜棱执壶
; C: N2 X2 W! W: I# q4 p+ C青玉瓜棱执壶，清，高26.7cm，口径5.6cm，足径7cm。壶青玉质，圆口，圆盖，长颈，高挑流，曲柄，瓜棱形腹，莲座式足。壶肩琢一周缠枝花纹，壶嘴处嵌一金圈装饰。此壶玉质莹润，工艺精细，为痕都斯坦玉器风格。痕都斯坦玉器出现于汉地，首见于清乾隆时期，受波斯文化和伊斯兰艺术风格的影响，其注重选材用料，讲究造型变化，成器胎薄体轻，装饰纹样繁密，色彩艳丽，对比鲜明。由于痕都斯坦风格的玉器深受乾隆皇帝的喜爱，其对清宫玉作和民间玉肆的琢玉技艺产生了相当的影响。　　
' e: ^* N# y9 @
* _! P  \5 o' ~5 v! H. ~. I/ {


8 Q4 {2 B& R* W痕都斯坦白玉单耳叶式杯
痕都斯坦白玉单耳叶式杯，清，高4.5cm，口径11.3－7.9cm。清宫旧藏。杯白玉质，胎薄体轻，呈花叶形，口、壁舒张而器足收束细小。单耳雕成叶蔓，杯身刻叶筋，花叶之形态既生动逼真，又颇富装饰性，雕琢之纹饰于简练中见精致。此杯造型为典型的痕都斯坦风格，以凝脂般的白玉雕为花叶状，于清丽素雅中又显出富贵之气，当是清代御用之饮酒器。　　
, R! z( \9 Q, h# M
3 ?6 I! K0 S* [& l- X( Q
! {: y# r- _" W) u1 L# @  g
5 h# a2 P6 k  J3 {' G* t5 u3 Q
碧玉葫芦万代莲座高把杯
碧玉葫芦万代莲座高把杯，清，高18.1cm，口径7.4cm，足径7.4cm。清宫旧藏。杯为一对，碧玉质地，由杯体与柄足两部分连接而成。杯体为钟铃倒置形，柄为葫芦形，杯体与葫芦形柄之间有一俯仰莲瓣形座，柄下为双层圆座。杯由上至下分别雕琢藤蔓、葫芦、缠枝莲、莲叶、雷纹等纹饰。清代宫廷中各种形制的玉酒具一应俱全，且多为构思巧妙、工艺精细之作。此对杯造型独特，雕琢细腻，可称清宫玉酒具中的精品。
) F. G, ]0 l. d& H# I) {, ~　　
6 O/ P- P: _2 t/ Y8 {2 X/ F4 `
# r  E0 t6 P: F: n# D+ f
  D7 Z  l5 {# s5 [4 ?; c! ^& I5 T

% X, z8 ?) ]0 f* q# z$ M2 {9 j( @碧玉太白醉酒水丞
4 K+ h# s' d) N, L/ d' D碧玉太白醉酒水丞，清，高4.7cm，长9.3cm，宽6.9cm，口径1.35cm。清宫旧藏。水丞碧玉质，局部有墨斑，圆雕人物和桃式容器，大小二桃相连，大桃内空，用以盛水，旁又雕一人斜倚水丞，以手扶膝，神情欢愉酣畅。古代瓷器、石雕、泥塑等工艺中常有此种“太白醉酒”题材的作品。
　　
7 L$ O% f* Y1 L7 r
  U6 Z" }# A5 f8 x2 J; r% ~


玛瑙花鸟纹小插屏
玛瑙花鸟纹小插屏，清道光，长9.5cm，宽8.3cm，厚1cm。清宫旧藏。插屏玛瑙质，长方片状。正面运用俏色技法利用原料上的白色巧加碾琢，山岩、梅花、凤鸟错落其间，呼之欲出，衬以浅棕色的背景。背面阴刻隶书道光帝御制“探梅诗”：何处寻芳信，前村消息来。 一枝依绿竹，几点逗苍苔。 影细因风瘦，心清待雪开。春敷千万树，庚岭好音回。末署“臣琦善敬书”，并阴刻篆书“臣”、“琦善”两印。清代插屏用料多为白玉、青玉和碧玉，玛瑙料较罕见。此插屏更利用玛瑙料上间杂的白色雕成图案，别开生面，清雅宜人。
　　
" B0 d5 n  t4 l
1 T5 O5 }- r- Z3 }# ^
) Y4 F3 _- x; `  Y$ Q

青玉异兽砚滴
& O: f. ~8 W' ~  U2 u青玉异兽砚滴，清，高9.3cm，长16.5cm。清宫旧藏。砚滴青玉质，利用玉斑圆雕作异兽形，兽背上驮有一水注，为贮水口，圆形水注上又雕饰小兽。 此器造型别致而又不失工整，为清宫造办处玉作的制品。 　　

) \& L; n% t% s' n5 M

6 c% f! U. Z! d$ Q) n! c
( Q8 q! |) M' c$ \. o3 S玛瑙桃形小水丞
3 ~& g0 f7 R7 `0 G7 }; k1 f玛瑙桃形小水丞，清，高3.5cm，口径2.4－3.2cm。清宫旧藏。水丞白玛瑙质，半透明，局部有红色，作桃形，器内空，器外装饰镂雕的桃枝、桃叶，以巧做技法使料中的红色恰好置于桃尖上，生动逼真。巧做也称俏色，最早见于商代，主要是利用玉质本身的不同颜色进行设计加工。此水丞匠心独具，玛瑙光莹润泽的材质与桃的造型相结合，仿佛传说中天上的仙桃落于书案，突出了仙寿的吉祥寓意。
- v" j' b. J0 ?& ~9 U/ e6 R　　

2 O6 V1 M. s% L8 h


青玉叶式笔掭
4 B- E- ]( n  l/ i$ l6 U青玉叶式笔掭，清，高0.8cm，长14.5cm，宽9.5cm。清宫旧藏。笔掭青玉质，有黑斑，叶形，并琢叶蒂及叶之卷尖。叶表面略凹，凹面很浅，表明此器当是用作笔掭。叶底面雕筋脉纹。玉料上的黑斑为经火后留下的痕迹。此笔掭之形制显然受西域装饰风格的影响，碾琢简练而富于装饰性。其青玉质润而色稍黯，着墨之后应愈显清雅沉着。
% B- [8 d: p0 v) M　　
/ K2 }% e! L; h+ ~
) a: [, W5 N6 a$ z


$ q  E4 T1 n6 U5 }/ l# E$ a青玉把莲水虫荷叶洗
青玉把莲水虫荷叶洗，清，高7.1cm，口径8.7－11cm。清宫旧藏。笔洗青玉质，荷叶形，叶心下垂，叶边内卷，形成内凹的洗心。底部和叶边四周浮雕水草、荷花、小荷叶及蟹、螺、蛙等物相配。此笔洗雕工精细，莲叶造型与其它附属纹饰相映成趣。与其它荷叶洗不同，本器以把莲为形制特点，碾琢的物象生动逼真，且富于自然生趣。
　　

$ A2 I0 w5 n5 ?


+ j( ^7 Q5 f8 Z, x& I: V7 }$ t& c青白玉五子笔架
青白玉五子笔架，清，高4.6cm，长12.5cm。清宫旧藏。笔架青白玉质，以圆雕结合镂雕技法塑造姿态各异的5个童子，每人手中各持不同的花果枝叶。此笔架造型活泼，五子高低错落中洋溢着喜庆的气氛。五子形象表现于文房用具中则寓“五子登科”之意。
　　
9 d+ w& x! e+ t, j) I& J
9 f0 d$ |) V/ F% F: Z1 R. Y


青玉天鸡尊
青玉天鸡尊，清，高21cm。天鸡尊以整块青玉琢成，玉质局部有黄色沁。天鸡昂首直立，双翅紧贴体侧，长尾弯卷垂地，喙边长须飘逸。背负一方口尊，尊颈部饰蕉叶纹，腹部饰兽面纹，这些虽为商周青铜器的常见纹饰，但在此器上的表现形式均已脱离古法，实属新创。天鸡毛羽的雕刻彰显有致，刀法粗犷古朴，为清代玉器之佳作。 　　

4 V4 p* a( _) m* p- \, {# D

cuihongming

好不错。喜欢

蓝色幽幽

谢谢楼主分享